我开始变的更加得不爱出门，这是个很典型的不满现实的情绪，很多人都有，但是等到我们长大之后就会发现这其实是一种最没效果的解决方案。这也许就是所谓长大之后的一种理智把。每个人的释放情绪的途径都是不一样，但是我们永远都不能说谁的是好的还是谁是坏的，我们都不是当时人，我们就不应该自以为是的指责谁谁。而我的办法就是静静做在家里没完没了的听歌，我有个很好的音响，漫步者M360。
在实体店买的时候花我一笔不菲的钱，在我还是个大学生的时候我就开始对音乐有着着魔的情绪，可以忍心画上个3000多块钱去买一个多媒体音响的人在那个时候都被认为是疯子，但是在之后在大家都开始工作的时代，我们都开始变的淡然。就像是我的性格一样，不管是在开心的时候还是在不开心的时候我都会听着那一个固定的调调，比如电子音乐。在很无聊的时候我还是会对自己喜欢的音乐做一个比较系统的了解，当然这种了解当然还是在自己的能力之内，比如我只能通过网络。电子音乐是个很容易让人着魔的音乐。
电音的效果可以很嗨，也可以很安静，更可以让人觉得特别的梦幻，这是我们热衷那些合成器的原因。被电化的水滴，电流声音是别的乐器很难模拟出来的，特别在于那种交叉渲染的融洽度合成器完好的衔接，给人特别和谐的感觉。
通常的电音被大家理解为Electronica，也就是电子音乐，但是在如今的时代越来越多的听众喜欢用AmbientTechno形容这些音乐，也就是"氛围数码"。因为讲究的效果和渲染能力，所以更适合在室内播放。那在我们如今数码产品越来越小巧，越来越方便携带的条件下，其实AmbientTechno的听众也依然比较的小众，因为这种音乐多对我们的音源，耳机等都比较的考究一般的电音都是以浑厚的脚鼓打底（就是BOSS），下潜都比较的深，这样更加容易吧氛围渲染开来，然后合着高音的电化效果一起响起，最常见的高音是：电子琴，电流，钢管的敲击声音，机器的声音，这些声音在被滤波器变声，放大，形成一种类似噪音的声音。开始的年代，很多人吧这种音乐划分到"噪音音乐"（摇滚后期的一个分支）中去，知道80年代的合成器技术更加的成熟，才开始被很多的听众独立的命名为AmbientTechno。当然这个年代最出风头依然是日本的乐界。
雅马哈的DX7合成器初次使用了数码技术，让他们名声大燥！其实我们现在听到的电音很多都是被一再改良过的音乐，纯正的电音是很难被国人接受的，我相信每个人都听过电音（就是酒吧里的那些，但只是他们中的一种分支），而这些电音已经在时代的变迁下开始发生了质性的飞跃，多是由锐舞音乐和摇滚乐的结合物那我们说酒吧的嗨曲，他其实就是些电音中的"迷幻舞曲"，这种音乐的前身可以追溯到上个世纪的70年代的Techno，是种用电子设备和鼓机制作出来的音乐（日本人后来把他们结合在一个东西，统称合成器），这种音乐节奏街拍特别的重，鼓机的效果被发挥的淋漓尽致，整体效果也特别的冰冷，很像我们现在听到的"重金"的某些拍子，特别是"死亡重金"。
在后来被欧洲人改进，加入了一些很有催眠效果的TB-303声音（和鼓机一样，它是一种贝斯机），在重低音的渲染中，高亢的贝斯声像魔术一样的不停变换，时高时低，特别具有层次感，让人眩晕。后来被独立的命名为"迷幻舞曲"，那Techno还没开始步上舞台就已经被掩入地下还有很多的人认为酒吧的那些嗨曲（我都叫烂曲）才是真的"氛围电子"。
其实真的氛围电子并不是很常见，基本都做为独立乐者的一些实验性的作品。我们在百度或者是一些比较专业一点的音乐平台（别和我说用QQ音乐或者是酷狗）搜下独立音乐，这些时候还是很容易发现他们的踪迹的。这种音乐讲究是听者的代入感，希望给听者带来一种比较有层次的空间感。正儿八经的"氛围电子"估计还真没几人听的习惯。
那我最喜欢的几个比较老牌的电子乐队其中就是一支是Orbital，比较的规矩，没什么太多的花哨，但是他们的节奏偏向欢快，高音比较的多，低音的渲染不是突出，这当然也和低音比较让人压抑有关吧。
这个乐队04解散，太可惜了。之后是KrypticMinds，偏重低音，特别钟爱使用工业元素，有时候一觉醒来，觉得我在听工业金属一样的感觉，但是他的音乐特别有气场，比较的稳重，不浮躁，不华丽，因为高音用的狠少，但是我像大家保证，他们音乐虽然工业成分很多，但是绝对不会给人一种"噪音"的感觉，这在于乐者的一种合理的安排。要是大家也很喜欢听Techno，觉得就像英国去找找看，英国的Techno发展的比较的早，同时也特别的成熟，很多在Techno界举足轻重的乐者都是出自这个国家。
比如在90年代炙手可热的UnitedKingdom！！他们的音乐真的可以用那些脑残嘴里说的"低调的华丽"来形容，给人听着特别的小资！丰富的电子琴声音，不连贯的重低音鼓点，颓废的气氛中饱含澎湃的动力，很多的时候让人在黑暗中行走，让你的心情达到一个低谷，之后骤然给你一片阳光，然如天籁。UnitedKingdom的世界太过美丽了。
Air。他们把巴黎展现在你面前，他们吧各种流行展现在你面前，他们吧各种的华丽表现出来。风笛的声音飘在空气中，轻快的4|4拍鼓点，有人声的喃喃自语，每一个音符都是被阳光照耀的晶莹剔透。时而简单的SexyBoy单调的重复的说唱。节奏丝丝入扣，偶尔富有幽默感或者是恶作剧的一个怪音出现也那么的恰到好处。
除了听歌，我还会替石头做一些粥喝，这些做法都是和霞姐学来的，她在广东的时间比较的长，和当地的人学会很多办法做粥，闲着的时候霞姐都会口头和我说。我也会做给石头喝。我曾经听我的一个朋友和我说“做家务或者做饭菜其实就是一种修行，他们都在尽可能的磨练着我们的脾气和心境。”
我没有那个朋友那么的高深，可以把做家务上升到一个哲学的境界，我只是喜欢让自己能静下心来的事情就是想听歌也是一样的道理。我享受着做粥时候仿佛是做化学实验一样的状态，你需要先加什么，后加什么，每样的材料需要多长的时间这些都是有严格的标准的，不然我们做粥出来的味道一定是不一样的。但是不管我做的好喝还是不好喝，我都会看见石头可以把一锅的粥都灌下去，这样我十分吃惊。我曾经问石头“你觉得我做的粥到底好喝不好喝啊”
她轻轻的笑“我觉得喝粥其实就是在喝一个情绪，只要你觉得开心就会什么都好喝，这些粥都是你为我做的，为我一个人做的，我当然会觉得好喝。”
我说“不对，那到底是好喝还是不好喝？你都没直接回答。”
她说“其实难喝的要死，能不能让我去个厕所....”
我们的生活就是这样，单调但是却不那么的让人抓狂，我们只是在慢性的去适应，我们希望通过我们的努力让这个世界能变的好那么一点点，哪怕就是那么一点点。